首先所有樂器都是借鑒聲樂發(fā)展出來的，這點(diǎn)沒有爭(zhēng)議，也就說是器樂的發(fā)聲具備聲樂絕大多數(shù)的特點(diǎn)。

        然而在這個(gè)過程中，有一點(diǎn)往往被忽略，嗓子雖作為聲樂發(fā)聲的直接器官，但更多地卻是用在日常生活中與人交流。

        許多人認(rèn)為高音需要更大的音量，低音需要更弱的音量。

        這源于人類的語言系統(tǒng)里會(huì)在揚(yáng)起聲調(diào)時(shí)不自覺地用更大的音量，比如強(qiáng)調(diào)觀點(diǎn)時(shí)，為了引起他人注意時(shí)，而當(dāng)用低沉的聲音表達(dá)時(shí)，往往會(huì)不自覺地用更弱的音量，比如道歉或是講心事。

        這也就很好地解釋了為什么許多人在演奏時(shí)不自覺地上行中漸強(qiáng)，下行中漸弱，這是一種生理和心理上的代入。

        有的樂句的確需要上行漸強(qiáng)，下行漸弱，但這種情況并不代表全部。

        很多時(shí)候作曲家是反過來的，他會(huì)在下行時(shí)做漸強(qiáng)，在上行時(shí)做漸弱，甚至為了增強(qiáng)音樂的張力，為了讓音樂的沖突更加劇烈，作曲家還會(huì)在最高音處標(biāo)記一個(gè)突弱。

        一名演奏者將面臨各種各樣的作品以及各種各樣的情況，所以如果一味地根據(jù)生理上的判斷去處理音樂，后果無疑是可怕的。

        “我給大家一個(gè)建議，僅供參考。”

        李安說著掃了一眼四號(hào)鋼琴教室的孩子們，除了小季，他還沒有給其他孩子講過，今天就在公開課上一并告訴幾個(gè)孩子吧，下去他還會(huì)細(xì)講。

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