羅納德在酒店房間的客廳里坐著，對面是米歇爾·菲佛和他的經紀人埃德·利馬托。

        利馬托這次堅持要和菲佛一起來見他，羅納德換了間大房間。有巨額稿費打底，羅納德開了一間行政套房，比普通的房間多了一間客廳，作為談事的地方。

        “所以，總的來說，你在劇組的權力斗爭中失敗了？”利馬托直言不諱的指出羅納德的處境。

        “不能這么說，我算不上失敗吧。在我這個年紀，能賣出一個劇本給簡·方達參演的大制作，怎么看都算成功者。”羅納德對這種話聽不太入耳。

        “完全不是失敗，我失言了，羅納德。作為普通人，任何人能像你這樣依靠自己的能力取得現在的成就，都可以自豪的說一聲成功。

        但是好萊塢不是這樣，我在這行呆的夠久，編劇一夜成名的例子很多，大多數拿到了一個獎項，寫出了一本大制作以后就沉寂下去了。”

        利馬托對自己的說法道歉之后，給羅納德講了一番道理。

        在好萊塢，編劇是所有創作性職業的最底層。不要說像他這樣賣了一份劇本的，就算是拿到奧斯卡最佳原創/改編劇本的編劇，馬上銷聲匿跡的也大有人在。

        這是因為好萊塢真正的大制作的產量有限，八大制片廠級別的，一家一年也就最多開10部左右，800萬美元以上制作預算的大制作。而小制作的電影，對編劇的要求又不是那么高，像羅杰·科爾曼那樣的剝削片，付不出多少編劇工資。

        成名的編劇，要么繼續產出高質量的劇本，成為大制片廠爭搶的頂級存在。要么就此轉行電視業，那里才是編劇的舞臺，每年無數的新電視劇，續拍的老電視劇，每部電視劇的不同劇集，那里的編劇已經初步有了團隊分工作戰。

        “你是一個成熟的人，羅納德。而且你在我簽下米歇爾的過程中幫了忙，我把你也是當成家人看待的。所以有些話我就直說了，對家人應該誠實相待。”利馬托對羅納德說道。

        “我給米歇爾定下的計劃是先在各種中等制作的院線電影，和電視電影中出演重要配角，徹底放棄電視劇，然后在找機會在中小制作中演主要角色。”

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