“cut！”這次輪到雷·沃爾斯頓喊停了。

        “怎么啦？”羅納德示意大家停下來，上前問道。

        “導演，你能不能和他說說，不要擅自改動臺詞?！崩住の譅査诡D對羅納德大聲抱怨。

        西恩·潘還沉浸在角色里，對這一切熟視無睹。

        羅納德撓撓頭，這是兩種表演理念的區別。

        老一代的演員，經過大片場時代的好萊塢，那時候編劇寫的臺詞是不能更改的。

        比利·懷爾德是其中最著名的一位，他對演員擅自改他的臺詞很惱火。認為演員的工作是表演，而臺詞應該交由他這樣的職業編劇來處理。

        而紐約那邊的演藝理念，是斯坦尼斯拉夫斯基的舞臺劇表演理論發展而來。演員重復地扮演一個角色，重復的說一個臺詞，就引不起自己身體和語氣上的自然反應。

        在觀眾的眼里，這樣程式化的表演就缺少真實性。有一些斯坦尼斯拉夫斯基體系下的流派，就推崇現場即興發揮。

        他們認為，只有即興的臺詞，才能引起對手的自然反應。聽，理解，回答的反應鏈條才會讓觀眾感覺到真實。

        西恩·潘就屬于這一流派，他每次說的臺詞都不一樣，雖然意思大體相同。

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