回寢室的路上，端木林莎一直在給程曉羽打氣，其實眾人對程曉羽的作品還是很喜歡的，拿程曉羽跟老柴比，也是相當給他面子了。

        主要現在不光是樂曲上的差距，更有水平上的差距。雖說程曉羽的作品旋律非常動聽而且編曲也非常新穎，但音樂學院畢竟是學古典的，就算上戲對各種先鋒音樂容忍度在高，也不會眾口一致的覺得這樣的表演是出色的。

        更關鍵的是難度和長度都不夠，在古典音樂里面越復雜，結構越精巧的東西才越容易被認可。旋律反而不是最重要的。

        其實主要程曉羽需要的是征服所有人，他想要所有人都震撼到。正因為對自己要求太高，才會如此為難，要不然他抄個《貝多芬病毒》或者《紫色激情》也能夠交待的過去。

        此時離吃飯還有些時間，程曉羽就回了寢室收拾東西，打算回家一趟，他還需要帶些衣服鞋子過來，還要把移動硬盤交給喬叔，讓他幫忙送給曹大年。這個時候回家剛好還能趕上晚飯。

        程曉羽背了個包就走出校門打了個車回家，在路上他看著窗外的風景，一直都在思考如何讓自己的音樂在迎新晚會上大放異彩，當然這樣做并不是為了出風頭，也不單純的只是想引起某些人的注意，而是他想知道自己在這樣的極限的情況下能做到什么程度。

        因為演奏技術上存在差距，所以程曉羽只能在樂曲上做文章。

        首先必須考慮的就是古典與流行的問題。古典音樂大致有兩個意思。第一個是泛指和“通俗音樂”相對的那個“嚴肅音樂”的概念。第二個有時候也用來指代18世紀下半葉的“古典時期”。

        “古典時期”音樂指的是十八世紀下半葉到十九世紀二十三十年代。從1750年巴赫去世到18世紀末。是古典主義音樂的第一個階段，叫前古典主義時期。也叫后巴洛克時期。

        18世紀末到19世紀二十三十年代叫維也納古典時期。是古典主義的高峰。代表人物：海頓、莫扎特、貝多芬。

        而因為蝴蝶效應，在一九一八年以后的歷史就開始慢慢變得面目全非，所以程曉羽若要借鑒只能是這之后的創作，可偏偏程曉羽的記憶里接觸古典音樂本身就很少。在他記憶里甚至一位十九世紀的偉大作曲家的印象都沒有。

        內容未完，下一頁繼續閱讀