《楊景行第二交響曲》第二樂(lè)章以長(zhǎng)笛的小段獨(dú)奏開(kāi)始，據(jù)說(shuō)紐愛(ài)的長(zhǎng)笛手在音色上做了反復(fù)研究，最后確定使用玫瑰金笛頭搭配白金笛身，雖然出來(lái)的音色并沒(méi)明顯比浦海愛(ài)樂(lè)的純銀長(zhǎng)笛優(yōu)勝多少，但演奏家還是通過(guò)旋律細(xì)節(jié)踴躍地表現(xiàn)出了自己的熱忱。

        清婉的長(zhǎng)笛帶引著三角鐵小提琴和其他木管，讓大家一起組成了一副好像挺漂亮但也明顯小家子氣的畫面，然后又都自覺(jué)地隨著大提琴組洪鐘般的齊奏開(kāi)嗓而變成背景。接下來(lái)六個(gè)小節(jié)的大提琴樂(lè)句顯得格外寬長(zhǎng)而沉穩(wěn)，浦海首演后曾被評(píng)價(jià)為“浩瀚的波瀾不驚”，不過(guò)今天紐愛(ài)的演繹似乎起了許多小浪花。

        交響曲當(dāng)然不能老是波瀾不驚，充分的寬廣穩(wěn)重后，銅管帶著小提琴組開(kāi)始展現(xiàn)出一些活躍，進(jìn)而歡快，進(jìn)而鮮明，進(jìn)而絢爛甚至艷麗。

        《楊景行第一交響曲》中那些過(guò)于賣弄的調(diào)調(diào)曾經(jīng)被法國(guó)一個(gè)挺有影響力的樂(lè)評(píng)人不客氣地實(shí)事求是過(guò)，大致意思是鮮嫩的牛排上稍微點(diǎn)綴幾片輕薄的松露當(dāng)然不錯(cuò)，可是這位作曲家做的菜卻是一盤子又黑又厚的松露塊，而對(duì)稍有位的美食家而言干嚼松露都絕不會(huì)是味覺(jué)享受。這位樂(lè)評(píng)人甚至擔(dān)心楊景行會(huì)朝那些新世紀(jì)音樂(lè)家的路徑偏移，悲觀地預(yù)計(jì)或者警告楊景行將來(lái)能賺很多錢但不會(huì)在更艱難而光榮的道路上制造出更多更進(jìn)一步的行業(yè)驚喜了。

        從第二交響曲第二樂(lè)章的前幾十個(gè)小節(jié)來(lái)看，楊景行真是完全沒(méi)點(diǎn)進(jìn)步，甚至可以說(shuō)更墮落了。在這三四分鐘時(shí)間里，臺(tái)上除了十六位民樂(lè)演奏家始終穩(wěn)重端坐外其他樂(lè)手幾乎都先后動(dòng)手獻(xiàn)藝了，人手越來(lái)越多后演繹出的樂(lè)曲也越來(lái)越清晰越來(lái)越具體，尤其是小提琴組主角地位后，音樂(lè)色彩更迅速而強(qiáng)烈地濃郁起來(lái)，各個(gè)音樂(lè)要素都顯得那么濃墨重彩，讓各聲部齊心協(xié)力地表現(xiàn)出對(duì)“交曲樂(lè)”這一音樂(lè)體裁的深入貫徹實(shí)施。

        《楊景行第二交響曲》終于在第二樂(lè)章全面地“交響”起來(lái)了，樂(lè)曲越來(lái)越明目張膽甚至露骨地表現(xiàn)作曲家對(duì)音樂(lè)體裁的喜愛(ài)，恨不得調(diào)動(dòng)所有要素去表現(xiàn)交響曲的全部?jī)?yōu)點(diǎn)。樂(lè)曲也毫不掩飾作曲家對(duì)音樂(lè)史上杰出作曲家的致敬或者模仿，就那么堂而皇之地賣弄著自己的“綜合歸納”能力。

        對(duì)于大部分普通食客而言，即便送上桌的頭菜是一盤光松露，他們大概都不敢立刻跳起來(lái)指責(zé)廚師的水準(zhǔn)，沒(méi)準(zhǔn)還會(huì)被餐廳的慷慨誠(chéng)意感動(dòng)呢，何況這松露雕刻點(diǎn)綴得挺精美。

        臺(tái)上弦樂(lè)被管樂(lè)承托著一次又一次地變奏上行，讓聽(tīng)眾一次又一次被驚喜并重新建立起更高期待。一眼看上去，聽(tīng)眾席似乎又對(duì)舞臺(tái)建立起信任了，聽(tīng)眾們普遍地專注著凝視著，畢竟現(xiàn)在的樂(lè)曲是最能讓他們感到熟悉親切的。

        音樂(lè)“交響著”漸入佳境，不斷地為聽(tīng)眾確定和重現(xiàn)這門藝術(shù)的輝煌和偉大，眼看接下來(lái)的作總結(jié)并升華的**就要呼之欲出，有些聽(tīng)眾表現(xiàn)出的不光是對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)關(guān)注，甚至還有緊張關(guān)心。

        一連串的情感上升之后，樂(lè)曲卻并沒(méi)迎來(lái)本該有的升華，已經(jīng)濃郁到有點(diǎn)膩的“交響曲”用一種超越常理的形式戛然而止。不同于浦海愛(ài)樂(lè)的無(wú)縫連接，紐愛(ài)在這里進(jìn)行了一點(diǎn)休止后才讓揚(yáng)琴和三弦亮嗓。

        幾十個(gè)樂(lè)手通力表現(xiàn)出的“交響味”幾乎還沒(méi)完全散去，而揚(yáng)琴和三弦一開(kāi)始的音符又是那么單薄，幾乎都要淹沒(méi)在“交響”的余音之中，好在臺(tái)上的民樂(lè)演奏家們?cè)跉鈩?shì)上并沒(méi)顯得落下風(fēng)。

        可能是前菜已經(jīng)表現(xiàn)出了足夠的誠(chéng)意或者實(shí)力，或者是指揮家在樂(lè)章間的那回眸一眼具有威懾力，對(duì)作曲家又一次的“戲弄”，聽(tīng)眾席不光沒(méi)有騷動(dòng)，甚至連反應(yīng)都沒(méi)有，沒(méi)人發(fā)出明顯的聲音，肢體動(dòng)作也很少，似乎臺(tái)上的樂(lè)曲進(jìn)行得理所當(dāng)然都在預(yù)料之中，大家繼續(xù)專注著。

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