是出現了幾個不該有的紕漏，何沛媛的無名指指肚輕撫著倒冠解釋：“心無二用。”語氣雖然比較輕但也比錄音棚里的樂手硬氣得多。

        制作人質問：“就那么喜新厭舊？”

        何沛媛有點委屈：“沒有，不是……在新曲子上的心思本來就會多一些。”

        楊景行越來越不得了：“來來來，直接來！”這制作人脾氣不好，擺伴奏譜的動作明顯帶情緒。

        “輕點?！睒肥终骸芭獕哪阗r！”

        制作人頓時軟了。

        樂手氣呼呼斜著眼睛活動一下手指手腕。

        制作人再說話就和氣多了：“來吧?！?br>
        樂手也不再吼人，準備情緒。

        伴奏譜上是三弦先開始兩個小節，而第三到第十小節的鋼琴都只能算是點綴，所以三弦這個出場亮相還是挺重要的。不過從譜形來看不管是鋼琴還是三弦都不涉及高難度，對專業選手算是偏簡單的，就算是視奏應該也難不住何沛媛，何況她之前還預習了。

        稍作調整，姑娘就開始了，音符一出來當然就是三弦很具有辨識度的音色，但一連串音符組成的并不是傳統民樂感覺三弦音型，當然也不是典型的傳統彈法。不過從《就是我們》到《空山》、《抱琴》這么一路走來，何沛媛現在可能還更適應這些離經叛道的搞法，開門見山的密集音符劇烈上行下行顛簸她都能輕松應對。

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