這個故事梁徽看過原著，知道它把創(chuàng)作者b作艱辛勞苦的工匠，收集生活瑣屑中一粒粒金塵，嘔心瀝血創(chuàng)作出最JiNg美的藝術(shù)品。

        而電影加入了“肺癆”，這一文學慣用的隱喻，正表現(xiàn)著藝術(shù)家克服虛無、向Si而生的命運——用海德格爾的話來說，作品正是在生與Si、存在與虛無的邊界誕生的。

        但她所為之觸動、所為之揪心的，是因為這個主題嗎？

        這電影院設(shè)備老舊，等電影結(jié)束，竟也未開燈。熒幕一線光消失，他們就徹底陷入了黑暗，只能依靠門口投S的一點微光前行。

        梁徽默默走在擁擠的過道間，心臟仍為電影或悲傷、或溫情的碎片撞擊，仿佛無處憑依的柳絮，被不同方向的風吹亂搖晃，落到不可獲知的地方。

        光線太暗，人群開始SaO亂。

        她和另外兩個男生走散了，在吵吵嚷嚷的黑暗中被擠到一邊，嘗試前行時忽然被一個男人粗蠻地一撞，半邊身子都麻痹生痛，她不免呼x1急促起來。

        正迷惘之際，一只有力的手忽然搭在她的手臂上，是一道堅y的盾牌，將她和摩肩擦踵的人群隔開。

        四周散亂空虛的黑暗瞬間凝固成形，像七八歲冬天她和弟弟埋頭在里面熟睡的厚被窩，沾染了兩個人的氣味，盡管烏漆墨黑，但不會讓她懼怕。

        她的手慢慢m0索到那人的腰側(cè)，扯了扯他的衣服：“阿遇，是你么？”

        “嗯。”他輕輕的聲音在黑暗中響起：“我們出去吧。”

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